18 марта 2008 года в студенческом театре «Переход» состоялась долгожданная премьера. Спектакль «Лариса» по пьесе А. Н. Островского «Бесприданница».

Ты входишь в зал и сразу же ощущаешь себя в центре действия. Несмотря на то, что занавес еще закрыт. Чувствуешь энергетику готовящихся к спектаклю ребят. Сильную, волнующую энергетику. Садишься. И понимаешь: ты – часть огромной системы под названием Театр. И скоро войдешь в мир, созданный режиссером и актерами. Своеобразно, органично… надолго. Музыка – начали. И ты погружаешься в думы.

Символы во всем:

Декорации. Голубовато-серый оттенок: дома, банки, деревья. И вид на Волгу. Самое светлое место на сцене. «Небесное» место. Символ жизни, но жизни далекой, недоступной. По бокам и в середине (маленький островок на Волге) – церкви. Много церквей – божественный знак. Но – за «оградой». Символ потерянной веры. Или новой, приобретенной – веры в деньги?..

Сама сцена представляет собой полукруглое металлическое сооружение с ограждением. «Решетка» - у Островского. Герои словно находятся в тюрьме, ими самими созданной. В тюрьме внутренней, не имеющей выхода. 

Четыре раза сменяются декорации: то кофейная, то комната в доме Огудаловой, то комната в доме Карандышева, и, наконец – палуба на пароходе. И каждая комната характеризует своего «жителя». 

Кофейная – излюбленное место «обитания» городских коммерсантов – Мокия Парменыча Кнурова (Андрей Бабахин) и Василия Данилыча Вожеватова (Евгений Бургов). Обстановка «несерьезная»: столик с шахматами (Кнуров обыгрывает Вожеватова - он превосходит его не только по возрасту, но и по силе мысли), стулья, патефон и скамья. Недорого, но сердито. Не хотят купцы разорять себя что зря, но и особо не экономят. В этом заведении они завсегдатаи.

Вася пьет «его» чай, то есть обыкновенное шампанское, по утрам. Он – один из любимых посетителей. Платит хорошо. «Щедрый».  (Кстати, бумажные ассигнации, которые как фокусник достает из цилиндра Вожеватов; монетки, которыми оплачивается любой танец в кофейной – все это символ власти денег, жестокий и многоплановый). Правда, во всем свою выгоду находит. Вожеватов-Бургов - образ русского капиталиста, купца, не отступающего от своей цели. Образ человека, готового продать дружбу, но не поступиться данным однажды купеческим словом. Для него человеческие страдания чужды. Внешне – веселье, наглость, свобода. А внутри – ядовитый сарказм и самоуничтожение. Он давно потерял внутреннюю свободу. Оказался в плену денег. Но не выдает себя. Разве что его улыбка… Больше похожая на гримасу. От боли, от собственных «язв». Но так, ему кажется, легче жить. 

Кнуров-Бабахин – человек, умудренный опытом, знающий жизнь. Он много видел, много пережил. И много заработал. Деньги для него стали больше, чем смысл жизни. Он уверен в своих деньгах. Погоня за «золотом» отняла молодость, но обеспечила приличную старость. И Кнуров пользуется этим. Ведь теперь ему ничего не стоит купить… человека. Или даже выиграть его, бросая вверх монету. 

В сцене с Харитой Игнатьевной Кнуров-Бабахин ироничен, с напускной суровостью. Он как бы нехотя интересуется судьбой Ларисы. Как бы. Намекает на необходимость иметь нужного, верного человека, способного обеспечить достойную жизнь молодой девушке. И сыграно это точно, непринужденно, ненавязчиво, легко. Сила мысли, заложенная в пьесе Островского, и сила убеждения, присущая актерской индивидуальности Бабахина – вот, что помогло создать образ престарелого коммерсанта.

Комната в доме Огудаловой. Создана видимость успешного дома: приличная мебель, светло-коричневые с узорами ширмы, на столе: деньги. Но чужие деньги. Хозяйка дома – хитрая, умная женщина Харита Игнатьевна (Екатерина Антонова). Она во всем видит расчет. Ей необходимо продать дочь. Но нет нужных покупателей, все – «мелкие сошки». А уж она-то видит людей, различает – глаз наметан. И действительно, создается ощущение, что Огудалова-Антонова своим взглядом прожигает людей, словно добирается до их мыслей. Словами будто засовывает руку в чужой карман. В ее глазах – деньги. Она ослеплена ими. Этим Огудалова мучает свою дочь – Ларису (Евгения Хестанова).

Лариса – доброе, хрупкое создание. Как она живет в этом доме? Здесь она кукла (как Нора в «Кукольном доме» Ибсена): ее мысли и чувства никто не знает, и знать не хочет. На нее смотрят как на игрушку. И Лариса ощущает себя игрушкой, забавой для мужчин. Чистота этой маленькой птички, – чайки (так переводится имя Лариса) – желание взлететь в небо, жить в мечтах о счастье и быть, наконец, счастливой – поражают. Но в нашем мире такому созданию нет места.… К сожалению. Оно погибнет. Либо сломается, либо опошлится. Людей с романтической внутренней организацией все меньше. Их – единицы. Только почему-то мы этого не понимаем.… И не пытаемся исправить. 

Внутренне сильная, но потерянная Лариса ищет понимания. Ищет спокойствия. И не находит. 

Рядом с ней – Юлий Капитоныч Карандышев. Три года он ждал. Дождался – Лариса станет его женой. Теперь уж он сможет «повеличаться». Карандышев-Спирин – маленький «человечек», подавленный, оскорбленный постоянными нападками на него. И так невысокий, он словно пригибается, становится еще ниже. Каждое слово-укор в адрес Карандышева – и он будто закрывается. Только в сцене обеда в его доме, Карандышев-Спирин «показывает себя». Он пьян. Но его израненное самолюбие трезво. Его монологи – крик, плач, зов – «поймите же меня!». «Я смешной человек…». Но и у смешного человека когда-нибудь заканчивается терпение. И появляется ненависть, желание отомстить. Карандышев-Спирин пробуждается, мысль о мести отрезвляет его. Его сломали, измучили, уничтожили, но из руин поднялось новое, озлобленное существо, которое будет истреблять все на своем пути. Словно робот, без чувств, без эмоций (в последней сцене с Ларисой), он приходит к ней. И снова перерождается, бросается на колени к Ларисе, кричит, вымаливает ее любовь… и убивает ее. Как? Человек – непонятное, неизученное создание. В его мозгу, в душе каждую секунду что-то изменяется… Драма Карандышева в его слабости и одновременно силе…

Паратов.… Любит ли он Ларису? Или это задетая гордость (ведь Лариса выходит замуж за Карандышева)? Любит. Паратов – драматическая роль. Он – человек с израненным сердцем, с загубленной судьбой. Все потерял: деньги, дело, блестящую жизнь. Но главное – потерял любимую женщину. Паратов-Капцов пытается все вернуть. Но не так это просто. Человек свободный, он продает свою свободу – скоро он выгодно женится. Скоро у него вновь будут и деньги, и дело, и блестящая жизнь. А как же любовь? Всего лишь на миг, на одно короткое мгновение.… Но Лариса должна быть с ним. 

Сцена на палубе. Сергей Сергеич нервно курит. Он ждет. Знает, что больше Ларису никогда не увидит. Что это последняя их встреча. И нужно признаться. Немая сцена. Паратов-Капцов – накаленный нерв. Его оценки, скупые движения – все создает напряженную атмосферу. Он погубит Ларису. Одним словом, сказанным с невероятным трудом. Всего лишь минута… секунды… и судьба человека будет решена.

Так просто, оказывается, заменить любовь деньги. Но так сложно потом вернуть эту любовь, когда заканчиваются деньги… Современный мир – вечная погоня за деньгами. И никто не ищет любви, понимания, покоя. Все спешат куда-то. «А ведь так жить холодно…». И что же дальше будет? 

Вероника Пичугина, 3 курс, журналистика